Обложка журнала «Amazing Stories» (октябрь 1941 года) с иллюстрацией к роману Берроуза «Невидимки Марса»
Обложка журнала «Amazing Stories» (октябрь 1941 года) с иллюстрацией к роману Берроуза «Невидимки Марса»

«Космоо́пера» (или «космическая опера», от англ. space opera) — один из жанров приключенческой научной фантастики, который обычно определяется по формальным признакам: действие произведений происходит в космическом пространстве и/или на других планетах (в Солнечной системе или за её пределами) в условном (обычно экзотическом) антураже; персонажи подчёркнуто героичны, а масштабы их деяний ограничены лишь фантазией авторов; как правило, произведения этого жанра поначалу носили чисто развлекательный характер, но впоследствии приёмы «космической оперы» вошли также в арсенал авторов художественно значительной фантастики.

Содержание

править История жанра

Термин «космическая опера» был впервые введён в 1940 году Уилсоном Такером, который использовал его для обозначения халтурной коммерческой научной фантастики[1]:

« В наше время стало привычным, что в обиход вводятся новые словечки; мы тоже можем одно такое предложить. Если вестерн называют «конской оперой», слезогонный сериал для домохозяек — «мыльной оперой», то халтурную жвачку про космолёты и спасателей миров можно смело назвать «космической оперой»… »
Звезда смерти из Звёздных Войн
Звезда смерти из Звёздных Войн
Обложка журнала «Fantastic Adventures» с характерный для жанра «космической оперы» иллюстрацией (июль 1939 года)
Обложка журнала «Fantastic Adventures» с характерный для жанра «космической оперы» иллюстрацией (июль 1939 года)

В связи с тем, что Такер предложил термин для уже сложившегося на тот момент явления, невозможно однозначно установить «родоначальников» «космической оперы». Формально ими можно считать любых авторов, вклад которых в фантастику о космических путешествиях несомненен. При этом термин «космическая опера» оказывается одинаково применим к произведениям достаточно широкого жанрового диапазона — например, «марсианские» романы Берроуза из цикла о Джоне Картере; научно-фантастические «галактические» романы Э. Э. «Дока» Смита из циклов «Космический Жаворонок» и «Ленсмены»; романы Эдмонда Гамильтона о масштабных космических катастрофах, за которые его прозвали «Разрушителем миров» или «Спасителем миров»; космические вестерны, ставшие фирменным жанром журнала «Astounding» в первые годы его существования; газетные комиксы о Флэше Гордоне и Баке Роджерсе и снятые на их основе киносериалы — и так далее. Наиболее ранним произведением, соответствующим «канонам» жанра, можно считать роман Гаррета Сёвисса «Эдисоновское завоевание Марса» (1898), вольное продолжение «Войны миров» Герберта Уэллса, в котором земные учёные во главе с Эдисоном летят на Марс и наносят марсианской цивилизации сокрушительный ответный удар.

Жанр «космической оперы» бурно развивался в 1940-е годы как направление подростковой приключенческой литературы (параллельно с концептуальной научной фантастикой в духе Кэмпбелла, у которой была своя «космическая опера» — цикл Айзека Азимова «Основание») и обычно ассоциировался с журналами «Fantastic Adventures», «Amazing Stories», «Captain Future» и некоторыми другими. В этот период появляются такие определяющие для жанра произведения, как «Звёздные короли» Эдмонда Гамильтона.[2]

Обложка журнала «Planet Stories» (лето 1949 года) с иллюстрацией к роману Ли Бреккет
Обложка журнала «Planet Stories» (лето 1949 года) с иллюстрацией к роману Ли Бреккет

Характерной особенностью «космической оперы» этого периода является сочетание футуристических и архаических элементов антуража — например, космические корабли и поединки на мечах, ядерные технологии и феодальная социальная структура и т. д. Неприемлемое с точки зрения канонов «строгой» фантастики, столь вольное сочетание анахроничных реалий в то же время способствовало развитию художественной свободы в фантастике и впоследствии регулярно применялось даже наиболее значительными авторами фантастических произведений (Урсула Ле Гуин, Джин Вулф, Сэмюэл Дилени, Фрэнк Герберт), что со временем сделало жанр «космической оперы» гораздо более респектабельным. В этот же период очевидные условности жанра были язвительно спародированы в целом ряде произведений — в том числе в романе Гарри Гаррисона «Билл — герой Галактики» и фильме Роже Вадима «Барбарелла» (1968).

Этапным событием для «космической оперы» стал выход фильма Джорджа Лукаса «Звёздные войны» (1977), в котором условности жанра были использованы в сочетании с фундаментальными мифологическими архетипами. Успех фильма, его продолжений и созданных на его основе романов значительно расширил аудиторию жанра, дав новый импульс его развитию. В следующие десятилетия приёмами «космической оперы» пользовались такие известные авторы, как Лоис МакМастер Буджолд (цикл «Барраяр»), Дэн Симмонс (цикл «Гиперион»), Вернор Виндж, Йен Бэнкс (цикл «Культура»), Дэвид Вебер (цикл «Хонор Харрингтон») и другие.

В СССР и России данный поджанр НФ появился в 1920-е годы — «Аэлита» А. Н. Толстого и «Пылающие бездны» Николая Муханова (не считая нескольких НФ произведений, написанных лично Циолковским в духе утопии). Затем «космическая опера» как направление возродилась в 1960-х годах. Первым после длительного перерыва отечественным произведением этого жанра можно считать эпическую трилогию Сергея Снегова «Люди как боги» (отдельное издание — 1970). Следующим заметным произведением, сознательно написанным в традициях «космической оперы», стала повесть Ольги Ларионовой «Чакра Кентавра» (1988). Благодаря тому, что в конце 1980-х — начале 1990-х были впервые изданы значительными тиражами на русском языке многие зарубежные произведения жанра, приёмы «космической оперы» стали широко использоваться отечественными писателями-фантастами. Среди наиболее известных отечественных произведений этого направления следует упомянуть романы Сергея Лукьяненко «Принцесса стоит смерти» и «Звёзды — холодные игрушки».

править Формы космической оперы

править Литературные произведения

Хонор Харрингтон
Хонор Харрингтон

править «Затерянный ковчег»

Произведения о затерянном в космосе без надежды на спасение космическом корабле, обычно огромном, и о людях, его населяющих, обычно технически деградировавших:

править Аниме

Основная статья: Аниме
«Звездный герб», обложка первого тома американского DVD.
«Звездный герб», обложка первого тома американского DVD.

править Кино

Основная статья: Научная фантастика в кино
Кадр из фильма «Звёздные войны» (1977)
Кадр из фильма «Звёздные войны» (1977)

править Сериалы

Основная статья: Научно-фантастические сериалы
Двойка SA-32 Thunderbolt в атмосфере Марса (сериал «Вавилон-5»)
Двойка SA-32 Thunderbolt в атмосфере Марса (сериал «Вавилон-5»)

править Компьютерные игры

править Глобальные стратегии

Основная статья: Глобальная стратегия

править RTS

Основная статья: Real-time strategy

править Квесты

Основная статья: Квест

править Космические симуляторы

Основная статья: Космосимулятор

править RPG

Основная статья: RPG

править MMORPG

Основная статья: MMORPG

править Шутеры

Основная статья: Шутер

править Элемент религии

Основная статья: Космическая опера в саентологии

Основатель саентологии, писатель-фантаст Рон Хаббард, использовал термин «космическая опера» для обозначения части саентологического учения, описывающей реально существующие (по мнению саентологов) внеземные цивилизации и их вмешательство в жизни землян.

править Музыкальные произведения

править Звуковое сопровождение

Общее у всех перечисленных ранее жанров касающихся космоса — это звуковое сопровождение. Атмосфере космоса мы обязаны тщательнейшим образом подобранному музыкальному сопровождению и звуковым эффектам, часто записанным или синтезированным специально как не встречающимся на Земле.

править Примечания

  1. ↑ David G. Hartwell & Kathryn Cramer. How Shit Became Shinola: Definition and Redefinition of Space Opera
  2. ↑ Mike Ashley. Time Machines: The Story of the Science-Fiction Pulp Magazines from the Beginning to 1950. — Liverpool University Press, 2001.

править См. также

править Ссылки